看八字日干支組合論命方法(十)

46、辛未
冰河解凍日，臨衰，支坐梟印，偏官，多情忘義。身入西免費姓名學國佛香地，漫歌輕舞管弦醉。玉女傳送風騷人，高山日出彩畫新。申月，在貴人門下得富。酉月，又貴又富。辰月，庫印，衝，清雅儒士。巳月，文月，武操重權，子月，富門貴顯。醜月，經濟商，雲游。亥月，雙貴。

47、辛酉
鳳臥金山日，臨祿，支坐比肩，天乙貴人。祿馬貴人世少有，鳳臥金山將帥候。日出朝陽橫天行，月圓金門尋石榴。申月，劫財，一生財不聚。酉月，比肩，財逢劫。子月，福壽名高，巳月，損妻。寅卯月，財氣通門戶。巳月，合，名揚四海。午月干弋劍影，未戌月，清貧，亥月，富而有刑。

48、辛亥
虎行天門日。臨沐浴，支坐傷官，正財，驛馬。一去天門遙遙遠，長亭驛路關山寒。倒騎毛驢東行去，高山麗日花團團。申月，發福。帶疾。酉月。破祿，多磨。寅月，富商。卯月財團。巳月，衝，游客。午月，武功建奇。亥月，誤入商海。

49、壬子
馬奔天河日，臨帝旺。支坐劫財。壬水浩浩漫天下，行入東方福到家。江南平川魚米鄉，雲雨湖海鏡中花。子月，平凡人。醜月，官星，人秀氣。寅月，大富貴。卯月，刑，妻離。辰月，官庫，無衝不發。巳月，午月，利路經商。申酉月，文章璀燦。戌月，權重。亥月，貧。

50、壬寅
福祿日，臨病，支坐食神，偏財偏官。虎躍天河威名揚，如同箕豹出山崗。祿到長生官得地，九重雨露沐朱衣。卯月，破財，有成有敗。土月，吉。午月，正官，榮華權貴。申月，衝身弧，奔波人。酉月，風騷才子。戌月，財旺。亥月，財有根富命。子月，因財有破。壬見寅為食神，號富貴雙全日。

看八字日干支組合論命方法(九)

41、庚申
雙虎奔馳日。臨官祿，坐支比肩姓名學免費，食神，偏印，又叫虎戀玉女日。白虎交馳向南行，雀躍江河早成名。祿到長生官得地，九重露雨沐朱衣。庚月，透火，大貴之命。亥子月，詩詞清暢流韻。申酉月，無官星。貧而賤。寅卯月，財滿三峽。已午月，官至侍郎，七殺，金戈鐵馬。

42、庚戌
祿馬貴人日，臨衰，坐支正官，偏印。將軍百戰不論功，高山流水又出征。西去陽關知音少，前祿後福兩三重。辰月，衝，平常之命。卯月，合，因妻發福。寅月，候王之命。醜月，財旺官升。巳月，火官，武職操權，有驚險。午月文職。難善終。申酉月，財來財散，散聚兩依依。亥子月，文筆超群。

43、辛醜
白玉生輝日，臨養，支坐偏印，食神，比肩。白玉生輝金門客，高山得貴子為墨。身入平川多愁嘆，干弋影裡勛業垂。子月，食神，榮華。醜月，伏吟，鴛鴦難合。寅卯月，財聚官旺。巳月，早遂名香，辰月顯達，有名利。午月，凶。申酉月，逢官星，貴，少年坎坷。土月，平常。亥月傷官，一文鳴天下。

44、辛卯
鳳闕早步日，臨絕，支坐財，傷官，驛馬，衝祿。高山起程水流長，邊塞迢迢雪滿霜。佛山玉女豈有情，雪山日照花海棠。辰月，傷官傷盡，自立自成，技藝，蔔相，醫生。寅卯月，合，財豐。巳月，衝，文星出眾。午月，自刑，先榮後刑。未月，富。申月，貧，人生不定。酉月，多爭論。子月，食旺，福旺。亥月，傷官。技業成名。辛卯，偏財，為福貴雙全日。

45、辛巳
金馬登殿日，臨死，坐支正官，正印，劫財，驛馬。金馬臨官號嘶風，玉堂拜相翰苑名。最喜高山水環繞，嬌陽日出漫消魂。子月，食旺，名顯。醜月，合，妻少緣，財淡。寅月，因財有刑。卯月，橫財。巳月，金長生，化水名顯。午月，暗鬼有疾。申酉姓名學月，貴中有失。亥月，衝，雙八字貴。


八字免費

看八字日干支組合論命方法(十一)

51、壬辰
山流水永日，臨墓，支坐偏官，劫財，八字免費庫地，虛名虛利。江水流芳美如畫，杜鵑啼血巫山峽。月下騎馬走平川，一日嘗盡牡丹花。子月，成中有敗，多凶。醜月辰戌未月，俱貴。寅月，食旺，人騎龍背，名流，財旺。卯月，清雅人。巳、午月，廣置莊園。申月，奔勞，走鄉串野。酉月，合，文上有名，才子。亥月，主掌權。

52、壬午
花紅柳綠日，臨胎，支姓名學坐財，正官，驛馬。祿馬相邀入帝鄉，花紅柳綠掩高堂。出闋最喜函玉關，千裡迢迢雁北上。八字子月，月日衝，外鄉立家，難團園。醜月，祿旺，貴。寅月，貴而多疾。卯月，富貴雙顯，巳月，財旺，喜印地，午月自刑，夭疾，比劫扶，吉。未月，大富。申、酉月，狀元及第。土旺四季，主權。亥月，身旺，財旺。

53、壬申
白虎渡江日。臨長生，支坐偏印，偏官，劫財，驛馬。命似白虎渡長江，最怕風雨江水漲。麗日跨入平川地，金枝玉葉陪身旁。子月，劫財，合水，一生奔波，貧。酉月，偏旺，帶疾，弧身。亥月，刑，破財，見官星，大富。醜月，官星，行財運，秀氣，祿貴。寅、卯月，食旺，富貴雙全。巳、午月，身坐學堂，名利馳驅。申、酉月財帛進退。土月，貴。

54、壬戌
龍出蒼海日，臨冠帶，支坐正財，偏官，正印，火庫。身坐火庫水得福，西行東邀人間苦。壯士難酬青雲志，醉看奼女漫歌舞。子月，有疾。醜月，人貴顯。申月，梟印，劫財，親姻難全。酉月，印綬，文印齊來。寅月，合，滋生榮茂；卯月，傷名，異路乘鳳。巳月，英豪透發，午月，貴顯雙親。辰月，青龍奔騰。亥月，蘭蕙不祿。

55、癸醜
桑柳成蔭日，臨冠帶，支坐偏官，印，比肩。池塘桑柳滿園色，二月東風柳絮飛。莫怨高姓名學免費山運來遲，干戈影裡是翡翠。午月，衝，財旺，福。未月，主貴。子月，合，功名顯達。醜月異常出仕。寅卯月，傷食旺，藝海生涯。巳午月利路經商。四季土月，平平，殘免費姓名學疾。申酉月，科場功名，亥子月，決戰千裡。

看八字日干支組合論命方法(八)

36、己亥
平川流水日。臨胎，坐支正財，正八字官。祿馬同鄉拜玉堂，天塹通途文星揚。沉影不隨流水去，殺星衝動馬無疆。亥月，財顯，官旺，貴。酉月，食神，財旺，申月，姓名學干透印，大貴。未月合武八字免費職。已月，衝，外跡發憤。子月，多病，血疾。寅卯月，支中鬼旺，一生難成大事。印透大貴。

37、庚子
金玉出海日，臨死，坐支，傷官。能歌善舞筆和墨，如同白虎戲江姓名學免費水。衝在祿馬登科甲，斑竹細雨傷情淚。子月，衰，傷官，無土運，鬼旺，風燭夭賤。醜月，虛名，輕財。寅月，偏財，不祿。卯月，合財，金玉滿目。辰月，利路經商。巳月，武職顯躍。午月，文官近衛。四季月，印旺富而有名，亥月，漂蓬，僧侶。

38、庚寅
白虎鎮山日，臨絕，坐支偏財，七殺，偏印。平川猛虎歸山林，秋風落葉時不寧。最喜大雪封免費姓名學山時，三夏濃蔭臥孔明。子月，食旺，身衰，比劫扶吉。寅月，秀氣，命高。卯月，富不長久。辰月，富而貴。巳月，鬼暗藏，有印，職榮。申酉月，錢財聚散浮沉，戌亥月，董事財團。

39、庚辰
福德貴人日，臨養，坐支偏印，食神。命帶魁罡性剛強，不信鬼神在身旁。玉佩嬌陽入命來，執戈跨馬佐高皇。醜月，富而有名。子醜，文才出眾。寅卯月，財福壽促，午月，發跡有疾患。巳月，一生艱辛，未申月，財運發跡。酉月合，透官星，榮顯。亥子月，食神旺發跡難壽。庚辰，貴而風騷，名重利輕。

40、庚午
火鑄金印日，臨沐浴，支坐正官印。鐵筆一只水為墨，淡彩濃雲筆下繪。學苑將士兩般命，山野朱雀銜玉翠。醜月有名聲，辰月，自刑，富而有刑。寅月，火旺，帶殘疾，肺有疾患。卯月，財旺，大富之人。子月衝，藝海。申酉月，日貴，垂手青雲。

看八字日干支組合論命方法(七)

31、己醜
金牛拜金殿。臨墓，坐比肩，食神，偏財。一柱佛姓名學香拜金殿，艮山流水芳名顯。金匙開得醜戈庫，富貴榮華醉管弦。亥月，傷官盡，貴，有權威。寅月，貴顯。卯月，兵權顯赫。申月，庚為背祿。甲絕未月，衝，發跡，腎病。午月，衝，妻有厄。巳月合金，商賈巨富。辰月，孤身。子月，倉庫充盈。

32、己卯
武跨將壇日，臨衰，坐七殺將星。將士佩弓跨戰馬，暮雨風月渡年華。文星福祿若有情，北國回首似到家。酉月：卯酉衝，一生多遷移，妻離。申月，早發跡。亥月，貴。未月，合，五谷豐登。午月：詩滿乾坤。巳月，文秀。辰月，能建功立業。子月，無禮，凶暴。

33、己巳
馬躍平川日，臨帝旺，坐偏印，比劫。南朝天子綬玉印，千裡長江醉游人。雪山草地馬難行，東風自得座上賓。巳為印，旺，巳月，金神，忌財，喜食傷。午月，權貴。土月，候伯命。申酉月，喜印運，傷盡為武職。亥月，一品貴，有兵權。子月，食傷運大富，辰月，先貧後發。八字己八字免費巳日，人貴。

34、己未
丹桂漂香日，臨冠帶，坐比肩，梟印。月中桂子秋飄香，江河日月交相映，莫道高山芳氣散，二月東風論短長。亥月，文章誇躍，清高，酉月，大貴。辰月，小職，近衛。申月，財福充盈，未月，財金散失，午月，合，清貧儒姓名學免費雅。巳月，喜官權貴。辰月，寒門將士。

35、己酉
鳳飛綠洲日。臨長生，坐支食神。一輪滿月出蒼海，金鳳展翅免費姓名學飛天外，秦山昆侖雪皚皚，龍鳳呈祥玉珠來。亥月，身弱，貧，寅卯月，有火，武職，酉月，高貴之命，酉多游方術士。申月，無官權貴。未月，大富。巳月，富貴陶朱。子月，食破，貧寒。

油畫的不透明著色

　　油畫的不透明著色也稱為直接著色法，即在畫布上作出物像形體山水畫輪廓畫後，憑借對物像的色彩感覺或對畫面色彩的構思鋪設顏色，基本上一次畫完，不正確的部位用畫刀刮去後繼續上色調整。這種畫法中每筆所蘸的顏料比較濃厚，色彩飽和度高，筆觸也較清晰，易於表達作畫時的生動感受。19世紀中葉後的許多畫家較多采用這種畫法。為使一次著色後達到色層飽滿的效果，必須講究筆勢的運用即塗法，常用的塗法分為平塗、散塗和厚塗。平塗就是用單向的力度、均勻的筆勢塗繪成大面積色彩，適於在平穩、安定的構圖中塑造靜態的形體；散塗指的是依據所畫形體的自然轉折趨勢運筆，筆觸比較松散、靈活；厚塗則是全幅或局部地厚堆顏料，有的形成高達數毫米的色層或色塊，使顏料表現出質地的趣味，形像也得到強化。

　　但是，單色的明暗調子薄塗法確有其顯著的優點，特別是畫很復雜的對像和畫那些難以掌握的姿勢時，它的優點更加明顯。第一，因為它是單色的，在起稿階段可以放手去解決素描和構圖問題，毋需顧及色彩。第二，用很薄的薄塗法可以反復進行修改，不會出現一般油畫中因為塗改過多而變得雜亂、污穢的毛病。在起稿階段解決了素描、色調和邊線等問題，以後集中精力於色彩和結構，就輕松多了。

　　第一步：將熟褐和像牙黑調合成微暖的中間調子，要以熟褐為主，加入松節油使之稀薄、透明，用大豬鬃筆塗在整幅畫布上(用中等粗糙程度的畫布)，然後畫人體的最暗區域——頭發。畫頭發要用稍厚一點的顏色，即在調合同樣的中間調子時少加一點松節油，頭發遮住了整個臉部，但它應能表達出畫中人的強烈表情。我把發塊不作為頭發處理，而把它處理成一塊確定大小和形狀的暗色調。即使在開始階段，明暗和素描要力求畫准確。畫准一個局部，再畫准另一個局部。各個局部是相互關聯的，一部分畫不准就會影響其它，而整個局面就不能控制了。

　　第二步：這一步要把人體形像清楚地畫出來。先用軟布沿著人體手臂和拱起的膝蓋上部表面擦去一些原來的調子，造成亮的層次。用於豬鬃筆在伸開的腿部和背部擦去更多一些，造成亮的層次，並使整條手臂形成中間調子。可以用清潔的軟布頭或筆蘸上松節油改動調子，但在打輪廓階段絕對不能用不透明的白色。在這個階段，邊線問題和明暗、素描同樣重要。從肩部頂端到手腕，以及穿過伸展的膝部的這些邊線都相當明顯，而從腋窩到手腕底部這段手臂下緣的邊線卻不那麼明顯，這些並非偶然現像。

　　第三步：在人體上畫出所有的主要亮部。頭、臂、肩和彎著的膝部暫時不去動它們，先在軀干的下部、臀部、收攏的那只腳和伸開的腿部發展亮的調子。這些部位原來的色層已經干燥，可用軟布蘸上松節油將它擦去。其余部分看起來似乎是模糊的，但仍然是准確的。除了最終有特別亮的部分外，調子和形狀都是正確的，位置也恰當。

　　第三步，用各種不同的方法上顏色。在前臂，三頭肌和背部的肩腫骨部位，用重而平的筆觸。在抬起的大腿中央，膝部和胸部，基本上是用調色刀。在手臂下面，抬起的大腿和腳之間，以及骨盆後面這些暗部，用薄而透明的顏料。在整油畫個加工過程中，保持暗部的透明性十分重要。強烈的不透明的亮部和濃厚的透明的暗部相互作用，給人體帶來立體感。在加工階段，還要用調色刀將手臂下面暗部的斑點輕輕刮去，這些刺眼的斑點是厚的橫筆觸在畫布的粗糙表面結構上形成的。另外，還要用獾毛筆將臀部和伸開的腿部下方那些難看的筆觸弄光滑些。獾毛筆和貂毛筆能形成美麗柔和的筆觸，但往往也會出現軟弱松散的不良效果，使用時必須注意。最後完成的人體：布面油畫，20〞×30〞。在完成階段，再次致力於邊線處理。在形體轉折明顯的地方，如能抬起的膝部頂端，邊線就清晰些；在形體轉折圓鈍的地方，如內側舉起的大腿下方以及頭發左緣與背景彙合處，邊線就模糊些。在肩部和靠擾的那只腳上，用厚塗法(即在表面用厚顏料堆砌)。

油畫的色層語言

　　通過油畫的發展，可以看到色層美是油畫不斷開掘與創造的。

　　油畫顏料厚堆的功能和極強的可塑性是其他畫種無法比擬的，它的這種特性使油畫在觀感上產生出能與人們思想情感共振的節奏與力度。在運筆的作用下，塑造不單是完成造型的任務，而且也對畫面的肌理效果產生著直接的影響。倫勃朗、魯本斯都是善於掌握和控制肌理的人，因為肌理直接傳達著藝術家的心理感受，影響著作品的感染力度。所謂肌理的合理表現不僅包括肌理對對像質感的摹仿和再現，還包括對畫面的總體情緒的描述與表現。在傳統寫實油畫中，肌理很能勝任對質感的再現任務，對像的細膩和粗糙的質地感都可用相應的肌理加以模仿，但這是一種非常被動的行為，而真正謂之美的肌理是那些能表達畫面的韻律及藝術家的情感的、具有高度和諧秩序的肌理。這種紋理往往超越質感的局限而將精神之氣貫穿於整個畫面和觀者的內心，成為抽離於具像的色層美。從這個意義上講，它是抽像的。但在傳統油畫中它反過來又附著於寫實的對像上，融合於由小至大的總體氛圍之中。

　　透明覆色

　　即用不加白色而只是被調色油稀釋的顏料進行多層次描繪。必須在每一層干透後進行下一層上畫色，由於每層的顏色都較稀薄，下層的顏色能隱約透露出來，與上層的顏色形成變化微妙的色調。例如在深紅的色層上塗罩穩重的藍色，就會產生藍中透紫即冷中寓暖的豐富效果，這往往是調色板上無法調出的色調。這種畫法適於表現物像的質感和厚實感，尤其能惟妙惟肖地描繪出人物肌膚細膩的色彩變化，令人感到肌膚表皮之下流動著血液。它的缺點是色域較窄，制作過程工細，完成作品的時間長，不易於表達畫家即時的藝術創作情感。

　　不透明覆色

　　也稱多層次著色法

　　作畫時先用單色畫出形體大貌，然後用顏色多層次塑造，暗部往山水畫往畫得較薄，中間調子和亮部則層層厚塗，或蓋或留，形成色塊對比。由於厚薄不一，顯出色彩的豐富韻意與肌理。透明與不透明兩種畫法沒有嚴格的區別，畫家經常在一幅畫作中綜合運用。表現處在暗部或陰影中的物像時，用透明覆色法可以產生穩定、深邃的體積感和空間感；不透明覆色法則易於塑造處在暗部以外的形體，增加畫面色彩的飽和度。19世紀以前的畫家大都采用這兩種畫法，制作作品的時間一般較長，有的畫完一層後經長期放置，待色層完全干透後再進行描繪。